王紹舜彈琴像

《絕響》書籍

王紹舜古琴曲CD

　　他是一代古琴家，中國歷史上最大的古琴音像集合型出版物專著《絕響》收錄了78位老琴家，他是其中之一。

　　他是棋癡，與人下棋輸了，會久久捉摸棋局，甚至通宵失眠。

　　他是畫家，少年時他的畫就曾被作為雜志封面，他后來被杭州國立藝專應用美術系錄取。

　　他是劇作家，1955年，他編劇的《晴雯之死》在上海越劇院演出，譽滿越劇界的王文娟扮演晴雯，大獲成功。

　　他是愛國志士，年僅13歲就積極投身抗日救亡運動，后因導演《兄妹開荒》失業，又因參加革命戲劇活動過多，受到了校內青年軍的恐嚇，并積勞成疾而休學。

　　他，一生窮愁，一生多病，一生未婚。

　　他，就是王紹舜。

　　家學淵源

　　王紹舜先生(1924-1982)，筆名王牧、牧子，溫嶺人。

　　舊時，王氏家族在溫嶺算得上是個大家族，人才輩出。到王紹舜先生父親這一輩，前后出了四位秀才，王紹舜先生父親王一模，即是其中之一。王一模以坐堂行醫為業，善詩文，通音律，吹拉彈唱無一不精。王紹舜先生耳濡目染，從小就養成了對音樂戲曲方面的濃厚興趣。

　　另一位對王紹舜先生影響頗深的長輩，是族叔王宗蓮。王宗蓮琴棋書畫皆精，先生少時隨其學過琵琶、古琴和繪畫，在藝術上打下了堅實的基礎。

　　愛國志士

　　照片中的王紹舜先生，戴著一副眼鏡，清秀儒雅，從外表看，仿佛一個文弱書生。讓人想不到的是，當年的王紹舜先生，還是一位擁有“劍膽”的愛國志士。

　　1937年，抗戰爆發，王紹舜先生當時年僅13歲，還是一個小學生。然而，有志不在年高，先生積極投身抗日救亡運動，參加了溫嶺青年戰時服務團，并擔任了該團兒童隊副隊長。

　　20世紀30年代初，魯迅先生倡導發起了新興版畫運動。隨著抗戰的爆發，一大批青年藝術家投身木刻版畫創作，進行抗日救亡的宣傳。憑著一腔熱血，王紹舜開始學習木刻，決心以刻刀為匕首，救國圖存。《敵人的恩賜》《號角》《使汪精衛倒下去》……一幅幅作品，記載了小小少年的一片愛國熱忱。1940年夏，王紹舜與盛里予先生合作出版《木刻習集》，開創了溫嶺木刻藝術的先河。

　　1947年春，王紹舜先生到杭州觀成小學擔任音樂教師。在一次校慶活動中，先生讓學生在文娛晚會上演出《兄妹開荒》秧歌劇，自任導演。事后，校長獲悉該劇來自解放區，大為惱火，未等學期結束，就解聘了先生，先生因此丟了工作，失業回家。

　　不久，先生以王文清之名，被杭州國立藝專應用美術系錄取。先生不顧校園里的白色恐怖，積極參加校內外革命戲劇活動，公開演出《農作舞》《打倒豬狗王八蛋》《茶館小調》等歌舞，被校內青年軍恐嚇。恰此時，先生積勞成疾，發燒咯血，不得不休學回家養病，因此免遭了反動當局的毒手。

　　青春是充滿血性的，是勇敢無畏的，是一往無前的。人生中有這樣一段激情燃燒的日子，是值得驕傲的。

　　以琴為伴

　　王紹舜多才多藝，如春林豐盛，但他視為精神寄托的，是古琴。他說，是古琴給了他生命，使他的多病之身得以延年！

　　少年之時，王紹舜就與琴結緣。在溫嶺師范普師科就讀期間，他跟溫嶺縣中學高中英語教師王育和學琵琶。學琵琶時，他經常借音樂唱片欣賞，傾心于其中古琴的聲音，千方百計托人搜羅琴和譜。功夫不負有心人，不久，他就買到了一張清代古琴，又得贈《琴學入門》一書。

　　在杭州工作期間，王紹舜在琴的造詣上突飛猛進。因地利之便，他得以拜訪在杭古琴名家孫慕唐、張味真、徐元白、黃雪輝、金祉祺等，并聆聽他們的彈奏，得益匪淺。他一方面節衣縮食，多方

　　尋求購置好琴，提高琴藝；另一方面，孜孜不倦地從事古琴學術的研究。省圖書館藏有多種琴譜，為他抄閱、校對提供了機會。理論與實踐相長，使他在古琴藝術上進入了一個新的境界。

　　1962年，王紹舜關于古琴研究的論文《從古琴曲“胡笳十八拍”與詞配合的情況證明詞曲的作者是蔡文姬》一文，刊登在中央音樂學院中央音樂研究所刊物《琴論綴新》上。文章以《五知齋琴譜》中的琴曲《胡笳十八拍》作為參照版本，分為九個部分，非常詳細地闡述了詞與曲之間的關系，對于研究文學、音樂，都有極高的參考價值。

　　此際，先生已因病退職，孑然一身，蟄居于杭州一間頭抬不起腰伸不直的小閣樓之上，窮困潦倒。先生身體羸弱不堪，嚴重的肺病摧殘著他。在生活上，沒有經濟來源，靠在街道上糊火柴盒為活，一月只能收入5元人民幣左右，靠著胞妹幫傭的收入接濟，勉強掙扎于社會最底層。一床一桌一椅，并幾個紙箱子，就是他的所有。除了這些，那便只有他的琴，他以琴為伴！小桌上一張元代朱致遠制造的仲尼式七弦琴，是他的性命所托。古琴音量微弱，深夜閉門而彈，聲不聞于外，不會驚動四鄰，琴就這么幸存下來。

　　“古調雖自愛，今人多不彈”，在那個年月，琴苑荒蕪，生機不現，沒有對古琴藝術雖九死其猶未悔的摯愛，是不可能堅持下去的。人生雖多艱，心志詎可隳！夜闌人靜，一爐香、一張琴，一顆琴心，自成天地。十年一劍，先生終將胡笳十八拍辭，配入古琴胡笳十八拍曲，并編寫了歌劇《胡笳十八拍》。

　　1978年改革開放后，王紹舜先生的人生開始柳暗花明。先生受聘為浙江省文史館館員，有關《胡笳十八拍》的著作，也由省文史館整理發表。

　　1978年12月，中央人民廣播電臺派人到杭州，在先生處錄得《胡笳十八拍》的演奏片段。中央人民廣播電臺文藝部鑒定后，認為有保存價值，決定于1979年5月派人專程赴杭接先生至京，錄制《胡笳十八拍》及其他琴曲，修改《胡笳十八拍》歌劇劇本。不料，1979年4月，先生突發支氣管出血。住院治療一個多月，出院之后，先生身體狀況更不如前，已無法赴京。生命之火已漸漸燃盡，先生或有所感，竭盡全力整理出部分自己彈奏的古琴曲，送交省文史館留檔保存。

　　1981年，王紹舜先生日感體力不支，一個人在杭無法生活，遂于5月由親屬接回闊別近30年的故鄉溫嶺。1982年1月8日清晨，先生突感不適，很快就告別了人世，享年58歲。

　　1983年3月10日，王紹舜先生彈奏的古琴曲《胡笳十八拍》后九拍，由中央人民廣播電臺播放。“泠泠七弦上，靜聽松風寒”，先生遺愿終于得償。

　　2017年7月，中國歷史上最大的古琴音像集合型出版物專著《絕響》出版，先生名列其中，《關山月》《胡笳十八拍》《梧葉舞秋風》《瀟湘水云》《陽關三疊》《漁樵問答》，幽幽古琴音穿越歲月滄桑，先生芳華如古蓮子重新綻放，清音裊裊，天籟陣陣，讓人忘俗。

　　創作出越劇劇本《晴雯之死》

　　王紹舜的戲劇創作，肇始于20世紀50年代初。此時，先生曾擔任臺州專區戲曲訓練班的教育股長，其第一個劇本《葡萄爛了的時候》，即創作于此時。

　　1954年，王紹舜先生寫出了越劇劇本《晴雯之死》，受到華東戲曲研究院和浙江省文化局的重視。經修改定稿后，1955年12月，該劇在上海越劇院公演。晴雯由譽滿越劇界的王文娟扮演。演出大獲成功，武漢越劇團、浙江越劇團皆上演了這部作品。劇中“晴雯補裘”一曲，曲詞優美，廣為流傳。先生亦因此劇的成功，被調到浙江省文化局戲劇處工作。

　　此后，先生以戲為侶，筆耕不輟，編寫的戲曲故事《比目魚》、地方戲曲《懶惰嫂》、說唱《歌唱農業大協作》，分別由東海文藝出版社和浙江人民出版社出版。《花魁女》《寶玉與黛玉》《嫦娥奔月》《娥皇女英》《柳鶯記》《夜明珠》《清風樓》《愚公移山》等戲劇劇本，《南海長城》《柜臺》《紅嫂》《迎春花》《苦菜花》等現代戲曲，從他的筆端汩汩流出。其中不少作品由浙江越劇二團、杭州越劇團、杭州杭劇團、杭州曲藝團及各地、市、縣劇團演出。

　　先生以自己的勤奮聰穎，在中國戲劇史上留下了精彩的一筆。