《等待戈多》1953年在巴黎巴比倫劇院的首演已經(jīng)是半個(gè)世紀(jì)前的事情了，這樣一出荒誕劇也被冠以人類處境的準(zhǔn)確預(yù)言。1991年，中國(guó)第一次上演了自己排練的《等待戈多》，2014年是貝克特逝世25周年，曾經(jīng)導(dǎo)演斯特林堡《朱莉小姐》的羅巍再次將它搬上舞臺(tái)，羅巍表示：這是一次最忠實(shí)于原著的顛覆。

　　我們所有人和戈多之間的關(guān)系似乎揭示了現(xiàn)代人所處的一系列關(guān)系，而等待，對(duì)于當(dāng)代人而言，已經(jīng)不像上個(gè)世紀(jì)那樣觸目驚心了。因?yàn)橐坏┮庾R(shí)到等待，人的存在就會(huì)變成偶然，于是在不斷工業(yè)化的過程中，每個(gè)人都有辦法消解等待。而在無聊和虛無的現(xiàn)代人生活圖景背后，理性的談?wù)摼融H是否還有價(jià)值？當(dāng)東方人面臨著和西方人一樣“上帝死了”的漂泊狀態(tài)，和在精神上喪失了宗教性之時(shí)，戲劇是否可以成為某種殘留的宗教場(chǎng)所，讓人類繼續(xù)感受恐懼和憐憫。

　　《等待戈多》的荒誕只是對(duì)表象的誤解

　　鳳凰網(wǎng)文化：斯特林堡說他要寫什么樣的人物時(shí)，用了兩個(gè)說法，一個(gè)是碎片性的人，一個(gè)是沒有性格的人。這就讓我想到《等待戈多》這一批荒誕派戲劇中的人物。他們有什么聯(lián)系嗎？

　　羅巍：因?yàn)槲抑�前也排過斯特林堡的作品，在他的作品或者在《等待戈多》這樣的現(xiàn)代作品中，在人物性格上就沒有這樣非常典型的元素。我們可以從各種角度去看待這些劇中的人物，會(huì)發(fā)現(xiàn)他們的性格多變、不穩(wěn)定，是多面的，難以歸類。就像我們現(xiàn)在的人一樣，你很難去用什么準(zhǔn)確的詞語評(píng)論一個(gè)人。尼采有一句話，生命的價(jià)值是不可估量的。或許說的就是這個(gè)意思。

　　鳳凰網(wǎng)文化：可能還是比較多會(huì)有這樣的誤解，包括講荒誕派戲劇的時(shí)候，都會(huì)講到無聊的、沒有意義的對(duì)話，然后就是完全沒有性格、沒有行動(dòng)的人物。

　　羅巍：至少在我們現(xiàn)在創(chuàng)作的這臺(tái)演出中，從我作為導(dǎo)演來說，沒有認(rèn)為荒誕派戲劇就一定是什么樣的。你作為導(dǎo)演，排《等待戈多》這樣的戲你可以那樣去處理：沒有故事情節(jié)、沒有人物性格，然后不知所云，整一出戲沒有發(fā)展方向，沒有高潮，也沒有結(jié)束，什么都沒有，是一個(gè)完全不合邏輯的這么一個(gè)圓圈。然而在我們深入分析《等待戈多》的時(shí)候，就會(huì)發(fā)現(xiàn)，這幾個(gè)人物都有隱藏得非常深的舞臺(tái)動(dòng)作。因?yàn)椋瑧騽”旧砭褪莿?dòng)作。我們所說荒誕派戲劇有一種反戲劇的形式和精神，是相對(duì)于傳統(tǒng)戲劇而言，它淡化了傳統(tǒng)戲劇當(dāng)中的故事。所謂故事性就是有開始、發(fā)展、高潮、結(jié)局。那么《等待戈多》很特別的就是，它從開始到結(jié)尾，整個(gè)的所謂故事情節(jié)沒有任何推進(jìn)，這兩個(gè)等待的人，從一開始在等待，到最后還是在那兒等待，這個(gè)等待的動(dòng)作，以及等待的任務(wù)都沒有完成。從這個(gè)意義上說，它是反戲劇或者反傳統(tǒng)類型的戲劇。這個(gè)意義是很重大的，精神也是很鮮明的。但是，在我們深入對(duì)角色和劇本進(jìn)行分析之后，我們發(fā)現(xiàn)，這些人物都有潛在的動(dòng)作和任務(wù)。比如等待就是貫穿整個(gè)演出的舞臺(tái)任務(wù)。而特別奇特的一點(diǎn)是，等待這個(gè)任務(wù)就是他們的動(dòng)作，也就是說戲劇任務(wù)就是戲劇動(dòng)作。這在過去的戲劇中可能是罕見的，在貝克特這個(gè)劇本中卻特別鮮明。

　　鳳凰網(wǎng)文化：你說《等待戈多》的臺(tái)詞中隱藏著很深的戲劇動(dòng)作性，可能很多人都不明白。我記得你當(dāng)年排斯特林堡《朱麗小姐》，也是把動(dòng)作性摳的特別清楚。

　　羅巍：實(shí)際上我認(rèn)為，沒有動(dòng)作性的戲劇是不存在的。哪怕是最現(xiàn)代派的、后現(xiàn)代的戲劇作品，哪怕是在舞臺(tái)上一句臺(tái)詞都沒有的，或者像薩拉·凱恩的最后一部作品《4.48精神崩潰》那樣的。你會(huì)發(fā)現(xiàn)像《4.48精神崩潰》，文本里大段的就一個(gè)人在說話，但是這些話你怎么說，怎么能夠把那些詩一樣的語言傳達(dá)給觀眾？這就需要?jiǎng)幼鳎�你的臺(tái)詞必須有動(dòng)作性。

原標(biāo)題: 等待戈多：失去精神關(guān)懷的荒誕 是我們的現(xiàn)實(shí)