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　　《歸來》注定要遭到來自東南西北全方位的沖擊，因為它比《一九四二》脫衣服脫得更徹底，有人不想看，罵它臭流氓，有人很震撼，因為驚覺中國的華服下，還有那么多結疤的傷。當然，經歷過“文革”或是全面了解過“文革”的人，會有另一種角度的認識，覺得張藝謀還是太溫和。可據我在影院所見，生在改革開放新時代之后的三代觀眾群，除了中途離場的00后學生，在場的觀眾特別是女觀眾，多數都在哭。

　　我一直對一個設問很好奇，那就是，有多少中國人，無論哪個時代生人，印象中有聽過來自父母的道歉。不是哄孩子的那種隨口哄騙，而是在他們犯了嚴重錯誤(如性質惡劣的欺騙、侮辱、暴力行為等等)之后，誠懇地說“爸(媽)對不起你”。不會沒有，但注定不會太多。中國父母好面子，只是表面的文化，道歉意味著威嚴的削弱，威嚴在中國總是那么重要的存在。

　　總有那么一種電影，會讓資深影迷成為迷茫的小動物。如果《歸來》是德國人拍的歷史片，德國觀眾一定不買賬。但聽著片中人說中文，演著真事兒，我有給張藝謀鞠躬的沖動。

　　陳道明的陸焉識演得太好了！這么多年的話劇歷練，躲娛樂圈躲得好像他不存在似的。演一個被折磨的知識分子，外在毫無傷痕，除了片頭越獄奔波時蓬頭垢面，歸來之后干干凈凈，哪怕衣服是舊的。但觀眾看得出，他的傷好不了�？梢韵胂�，為了過審，張藝謀過濾掉了許多殘忍的畫面。然而因為有陳道明，這些被過濾掉的獸行，一次次在他含淚的眼睛里閃現。

　　印象特別深的幾場戲，開頭眼看約了妻子婉瑜在火車站天橋下見面的計劃要告吹，不顧安危瘋子一樣在人堆里搖帽子呼喚妻名，知識分子所有的尊嚴在他的喊叫中碎了一地。再是歸來后得知婉瑜癡呆，演“念信的同志”，“修鋼琴的同志”，為了陪妻子，也為了喚醒妻的回憶。給妻子念信時，你可以聽出他這些年的生不如死，他聲音卻溫柔。身披珍藏的昔日瀟灑的風衣，背對著妻子彈著曾經的曲子，妻子的手遲疑地向他肩膀伸去最終觸碰，音樂停止，他終于泣不成聲，此時不哭才不是男人。

　　戲中許多的故事，都留在鏡頭外。有張藝謀的刻意為之，確實最大程度減少了煽情與敏感，使電影暗雷洶涌，有立體回聲。不過我覺得這不失為最適合當下中國電影市場的處理方式。在這部片里，我們看不到“父母”的存在，只看到作為“孩子”的陸焉識、馮婉瑜以及他倆的孩子丹丹。我們看得到壓抑的環境，也看得到激情的《紅色娘子軍》，人們高八度講話是那么自然，而浩劫之后的互幫互助又是出自真心。還原那個時代，111分鐘無力承載，然而《歸來》把焦點對準“孩子”，觀眾都看得見“父母”的樣子。

　　世上唯獨親情如此緊密又如此傷人。當丹丹出生以來第一次叫陸焉識“爸”時，他應得不敢回頭，隨后丹丹告白當年告密泄露父親行蹤的是自己，陸焉識輕松地說“我知道”。這是親情，有時候父母的“我知道”，能讓親情回到原點般溫暖。

　　看完影片，別的不評論，單是“張藝謀”三個字的分量，委實引我百感糾結。這個名字，讓這部純文藝的電影已破千萬票房，注定還將走高。而這個名字，同樣可以費去重金，制造《滿城盡帶黃金甲》、《三槍拍案驚奇》之類的東西，讓票房破億。作為導演，張藝謀這次的“歸來”，有一份誠懇的態度，導演之外，我想對他報以祝福。

　　陸焉識，陸焉識，大陸焉識過去？我們已經一起歸來，從痛苦的地方離開，唯有共同祈愿，別再回去。