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　　《古城一隅》

　　臺(tái)州著名畫(huà)家鄭士龍先生

　　浙江在線臺(tái)州頻道12月09日訊(記者朱展翼王未未)今年，臺(tái)州市開(kāi)展文化重點(diǎn)創(chuàng)新團(tuán)隊(duì)和名家工作室建設(shè)，共評(píng)選出名家工作室6個(gè)，“鄭士龍名家工作室”就是其中之一。

　　青年成名，24歲獲全國(guó)水彩(粉)畫(huà)展最高獎(jiǎng)項(xiàng)；32歲獲全國(guó)美展臺(tái)州建國(guó)以來(lái)唯一一次銅獎(jiǎng)；2000年前后開(kāi)始轉(zhuǎn)型，此后屢屢斬獲國(guó)內(nèi)外多項(xiàng)大獎(jiǎng)；11年開(kāi)始，他的畫(huà)風(fēng)，又有了新的變化，作品給觀者帶來(lái)靈魂的震撼。

　　鄭士龍——全國(guó)知名水彩畫(huà)家，背負(fù)國(guó)內(nèi)外眾多重量級(jí)榮耀，卻依然執(zhí)著地扎根家鄉(xiāng)。2013年的尾巴上，我們終于幸運(yùn)地約到了鄭士龍教授的專(zhuān)訪。

　　英雄不問(wèn)出處，從小學(xué)老師到在世界各地都有崇拜者的水彩畫(huà)大家

　　誰(shuí)可曾臆想，鄭士龍當(dāng)初選擇繪畫(huà)，僅僅是因?yàn)橄胱鲆幻�小學(xué)美術(shù)老師——

　　上世紀(jì)60年代末，他出生在臨海的一個(gè)普通農(nóng)村。

　　“當(dāng)時(shí)長(zhǎng)在農(nóng)村，家里很窮，沒(méi)條件接受好的教育。童年喜歡涂鴉帶來(lái)的刺激，但這與以后走上藝術(shù)創(chuàng)作道路，根本是兩碼事。”

　　初中畢業(yè)后，鄭士龍考上了臨海師范，學(xué)校的目標(biāo)就是培養(yǎng)小學(xué)老師。

　　“中師二年級(jí)時(shí)，室友愛(ài)好畫(huà)畫(huà)，潛移默化之中影響了我。因?yàn)槲矣X(jué)得自己人太老實(shí)，家境又差，口才也不好，就期待畢業(yè)后能做小學(xué)里的美術(shù)老師，方便就業(yè)。就是懷惴這個(gè)理想，走上畫(huà)畫(huà)的路。”

　　這一年暑假，鄭士龍開(kāi)始發(fā)奮圖強(qiáng)學(xué)畫(huà)畫(huà)，畫(huà)立方體、人物頭像、石膏頭像，用一年的時(shí)間打基礎(chǔ)，積累了一定的繪畫(huà)基本功。或許是天賦，或許是努力，或許是二者結(jié)合在一起，86年師范快畢業(yè)時(shí)，在同屆200多名同學(xué)中，鄭士龍的繪畫(huà)技藝已經(jīng)斬露頭角。

　　這時(shí)，一個(gè)消息傳來(lái)，浙江美院要面向全省中師招收8名保送生，而有一個(gè)名額，就在臨海。鄭士龍說(shuō)服了父親，爭(zhēng)取到了學(xué)校的3個(gè)推薦名額之一，最終通過(guò)美院的考試，成功入學(xué)。

　　“這個(gè)環(huán)節(jié)比什么都重要，它把我引向了專(zhuān)業(yè)學(xué)習(xí)的方向。”鄭士龍感嘆。

　　進(jìn)美院時(shí)，鄭士龍只有18周歲，是班里同學(xué)中年齡最小的。而基本功也相對(duì)薄弱，但正因?yàn)槟昙o(jì)小，所以接受能力強(qiáng)、反應(yīng)快。在美院3年的學(xué)習(xí)，為后來(lái)的創(chuàng)作奠定了基礎(chǔ)。也正是在這時(shí)，他真正意義上開(kāi)始接觸到了水彩畫(huà)。后來(lái)，他成了在世界各地都有崇拜者的水彩畫(huà)大家。

　　“《暖冬》是我嚴(yán)格意義上第一次創(chuàng)作水彩畫(huà)，內(nèi)容和表達(dá)形式受美院畢業(yè)時(shí)畫(huà)的油畫(huà)影響，以寫(xiě)實(shí)為主。當(dāng)時(shí)老師總覺(jué)得我畫(huà)里反映的主題不明確，但我總堅(jiān)持自己的意見(jiàn)，況且同班同學(xué)里有人支持我，于是就有了后來(lái)的《暖冬》。”

　　1992年，《暖冬》入選“第二屆全國(guó)水彩(粉)畫(huà)展覽”并獲“優(yōu)秀作品獎(jiǎng)”(最高獎(jiǎng))。

　　從寫(xiě)實(shí)到寫(xiě)意，放棄具體的物象描繪轉(zhuǎn)向大寫(xiě)意的靈魂競(jìng)技

　　《暖冬》的畫(huà)面，是當(dāng)時(shí)臺(tái)州農(nóng)村常見(jiàn)的稻草垛。

　　“當(dāng)時(shí)想畫(huà)農(nóng)村，就想到了它。一二十年農(nóng)村生活，基本上天天面對(duì)眼前的草垛，從秋季稻谷剛剛收割時(shí)的新鮮、金黃，到入冬后的灰茫、舊跡斑斑，稻草垛也對(duì)一年四季的變換敏感，在冬天里尤其顯得消沉、黯淡。”

　　還有那種有序無(wú)序的排列與結(jié)構(gòu)，你說(shuō)它有生命也好，無(wú)生命也罷，但它就是那樣存在著，這一切，對(duì)鄭士龍的心靈觸動(dòng)很大。92年翻到這個(gè)照片后，他就用冷灰的色調(diào)畫(huà)了它，層層刻劃，最終把它呈現(xiàn)在畫(huà)紙上。

　　99年的《白光》延續(xù)寫(xiě)實(shí)的風(fēng)格，以90年代我們國(guó)家環(huán)保意識(shí)萌芽為大背景，在農(nóng)村，一棵棵小樹(shù)苗被砍倒用作柴火，畫(huà)面中樹(shù)枝密密麻麻的排列，沖擊人的視覺(jué)，觸目驚心。這一倡導(dǎo)、渲染生態(tài)保護(hù)之作，在第九屆全國(guó)美展上收獲了臺(tái)州建國(guó)以來(lái)唯一一次銅獎(jiǎng)。

　　2000年之后，鄭士龍創(chuàng)作了《流年似水》系列、《現(xiàn)代文明啟示錄》系列等大量?jī)?yōu)秀作品，而他的繪畫(huà)風(fēng)格也開(kāi)始轉(zhuǎn)型。從寫(xiě)實(shí)，轉(zhuǎn)向?qū)懸猓粡拿枥L具體的物象，到剝離物體外在形式，探索內(nèi)在本質(zhì)；從農(nóng)村的生活場(chǎng)景，轉(zhuǎn)向關(guān)注城市里的工業(yè)文明。

　　“2000年以后，我一直生活在小城市里，畫(huà)的轉(zhuǎn)型是因?yàn)樯鐣?huì)環(huán)境因素的影響，那時(shí)我開(kāi)始關(guān)注當(dāng)下與時(shí)代相關(guān)的東西。”

　　我們國(guó)家的發(fā)展進(jìn)步，與工業(yè)文明脫離不了關(guān)系。但在經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)型的過(guò)程中，一些陣痛，卻讓畫(huà)家用敏銳的藝術(shù)嗅覺(jué)捕捉到并酣暢淋漓地在畫(huà)布上再現(xiàn)。

　　“拆解后的工業(yè)垃圾，它們的顏色、質(zhì)理，對(duì)我心靈有很多觸動(dòng)。我覺(jué)得應(yīng)該更多地關(guān)注社會(huì)文明，并以自己的方式，去描繪他們。我認(rèn)為繪畫(huà)是這樣，不同文化基礎(chǔ)、興趣愛(ài)好的人來(lái)看，會(huì)產(chǎn)生不同的理解，看出不同的東西，所以不需要直白表達(dá)。”

　　11年，鄭士龍?jiān)俣茸層^眾唏噓——畫(huà)風(fēng)再次轉(zhuǎn)型，濃墨重彩的大寫(xiě)意作品呈現(xiàn)眼前，透過(guò)層層疊疊的黑白灰水彩，你看到的不是一幅靜態(tài)的作品，而似乎能感受到畫(huà)家跳動(dòng)的血脈、張弛有力的靈魂、生命的韌性，你的眼前，是一片無(wú)垠的風(fēng)景，時(shí)代的脈動(dòng)與精神層次的震撼交相呼應(yīng)。

　　《大風(fēng)景·山水軸·黑白的和諧》便是這樣的作品，以卷軸的形式，將中國(guó)山水和西洋水彩畫(huà)結(jié)合，大手筆，大氣魄，站在畫(huà)作前，你可以目瞪口呆，過(guò)后直呼過(guò)癮。

　　“中國(guó)水彩畫(huà)應(yīng)該走現(xiàn)代化、民族化、本土化的道路，水彩畫(huà)雖源于歐洲，但傳到了中國(guó)，我們就不能效仿國(guó)外。21世紀(jì)是中國(guó)水彩畫(huà)的時(shí)代。中國(guó)傳統(tǒng)文化啟發(fā)了我的創(chuàng)作靈感，慢慢對(duì)我的水彩畫(huà)產(chǎn)生了影響。”

　　鄭士龍表示，繪畫(huà)講究“有法、無(wú)法”，“有法”指師法古人和自然，“無(wú)法”指在中國(guó)水彩畫(huà)舞臺(tái)上，畫(huà)家必須要有創(chuàng)新，展示自己獨(dú)特的個(gè)性，走出自己的路，你的未來(lái)處于未知，需要不停摸索。

　　我是臺(tái)州人，何苦要出去？就在這里，與時(shí)代同行

　　從1978年至今，35年來(lái)鄭士龍是浙江水彩畫(huà)家中在全國(guó)帶屆展上獲獎(jiǎng)最多的人之一。大學(xué)畢業(yè)就在臨海師范做老師(現(xiàn)并入臺(tái)州學(xué)院)，2000年以后，多次有機(jī)會(huì)到更好的單位工作，但鄭士龍都一一婉拒——

　　“長(zhǎng)期以來(lái)，有許多各種各樣的發(fā)展機(jī)會(huì)，雖然有時(shí)候放棄和不愿意會(huì)給自己帶來(lái)限制，也意味著失去以后更多的機(jī)會(huì)。但放棄后，人會(huì)沉一點(diǎn)，能踏踏實(shí)實(shí)做自己喜歡做的事。”

　　“我土生土長(zhǎng)在這里，何苦要出去？何況到了一個(gè)新地方，因?yàn)槟吧�要付出很多時(shí)間去熟悉、適應(yīng)，時(shí)間對(duì)于我很寶貴，不愿意這樣白白消耗。再說(shuō)現(xiàn)在交通發(fā)達(dá)，信息迅便，我在這里也可以做很多事。”

　　“臺(tái)州是生我養(yǎng)我的地方，我要從這里開(kāi)始，‘農(nóng)村包圍城市’。早幾年已經(jīng)開(kāi)始畫(huà)臺(tái)州的人文景觀，近些年這類(lèi)作品逐步增多，我要為家鄉(xiāng)多做點(diǎn)事。”

　　下個(gè)月，“家園·鄭士龍水彩畫(huà)作品臺(tái)州巡展”將會(huì)在天臺(tái)開(kāi)展，預(yù)計(jì)屆時(shí)將展出60余幅作品。鄭士龍表示，作品題材在每個(gè)縣市區(qū)都會(huì)針對(duì)當(dāng)?shù)厝宋暮妥匀痪坝^，加以調(diào)整，例如在溫嶺辦展時(shí)，會(huì)選用“海洋經(jīng)濟(jì)”、“石夫人”等題材。

　　“在展示、宣傳個(gè)人面貌的同時(shí)，也為地方作點(diǎn)貢獻(xiàn)。等臺(tái)州的巡展完成后，明年下半年，計(jì)劃到大城市辦展。”

　　鄭士龍說(shuō)，接下來(lái)還會(huì)沿用目前的中國(guó)式水彩畫(huà)風(fēng)，但畫(huà)多久不知道，人的創(chuàng)作手法變化跟生活、時(shí)代相關(guān)，與時(shí)代同行。所以，以后還會(huì)轉(zhuǎn)型。

　　作為臺(tái)州市美術(shù)家協(xié)會(huì)主席，鄭士龍也為臺(tái)州的美術(shù)事業(yè)做了很多事。

　　他不光自己畫(huà)臺(tái)州，也鼓勵(lì)協(xié)會(huì)成員多表現(xiàn)臺(tái)州，09年即組織印刷了臺(tái)州美協(xié)第一本書(shū)刊——《印象臺(tái)州》(美術(shù)卷)。

　　“沒(méi)有思想的畫(huà)家，注定只是一名工匠。而我，希望在家鄉(xiāng)扎根，與時(shí)代同行！”鄭士龍望向窗外家鄉(xiāng)的風(fēng)景，一往深情。

    鄭士龍，男，1968年生于浙江臨海，曾就讀浙江美術(shù)學(xué)院、浙江師范大學(xué)，2000年中國(guó)美術(shù)學(xué)院版畫(huà)系研究生課程結(jié)業(yè)。為中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、浙江省美術(shù)家協(xié)會(huì)理事，浙江水彩畫(huà)家協(xié)會(huì)副主席、臺(tái)州市文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)副主席，臺(tái)州市美術(shù)家協(xié)會(huì)主席，臺(tái)州學(xué)院藝術(shù)學(xué)院副教授。主攻水彩畫(huà)創(chuàng)作，作品入選文化部、中國(guó)美協(xié)等主辦的全國(guó)性展覽十?dāng)?shù)次，其中《白光》獲“第九屆全國(guó)美展”銅獎(jiǎng)并入選“1905-2006中國(guó)水彩百年展”，《暖冬》、《流年似水》、《響午·船上》、《大風(fēng)景·裂變》先后獲“全國(guó)水彩、粉畫(huà)展覽”優(yōu)秀獎(jiǎng)，另多次獎(jiǎng)?wù)憬�省美展銀獎(jiǎng)、銅獎(jiǎng)，及參加重要國(guó)際展、國(guó)內(nèi)學(xué)術(shù)性邀請(qǐng)展，并經(jīng)常在《美術(shù)》、《水彩藝術(shù)》、《美術(shù)大觀》等國(guó)內(nèi)主要專(zhuān)業(yè)雜志發(fā)表作品、論文或?qū)�欄介紹，多幅作品被文化部、國(guó)內(nèi)外有關(guān)機(jī)構(gòu)收藏。

　　2010年12月被浙江省文聯(lián)、人事廳評(píng)為“浙江省文聯(lián)系統(tǒng)先進(jìn)工作者”；

　　2011年11月被浙江省委組織部、宣傳部、人事廳評(píng)為“浙江省宣傳文化系統(tǒng)‘五個(gè)一批’人才”；

　　先后2次受浙江省委宣傳部表彰；

　　被評(píng)為臺(tái)州市首批“四個(gè)一批”人才；

　　獲第一、二、三、四、五、六屆臺(tái)州市文化曙光獎(jiǎng)。

　　1992年，《暖冬》入選“第二屆全國(guó)水彩(粉)畫(huà)展覽”并獲“優(yōu)秀作品獎(jiǎng)”(最高獎(jiǎng)) ；

　　1999年，《白光》入選“第九屆全國(guó)美術(shù)作品展覽”并獲“銅獎(jiǎng)”；

　　2000年，《流年似水》入選“第五屆全國(guó)水彩(粉)畫(huà)展覽”并獲“優(yōu)秀獎(jiǎng)”；

　　參加“2000浙江省水彩畫(huà)展”并獲“銀獎(jiǎng)”；

　　2001年，《正午》入選《今日中國(guó)美術(shù)》《夕陽(yáng)》入選“省東方杯群星美術(shù)

　　大賽”并獲“優(yōu)秀獎(jiǎng)”；《現(xiàn)代文明啟示錄》之一、二、三參加

　　“省中青年水彩畫(huà)家邀請(qǐng)展”；

　　2002年，《現(xiàn)代文明啟示錄》之四入選“紀(jì)念講話60周年全國(guó)美展”；

　　《現(xiàn)代文明啟示錄》之五入選“第六屆全國(guó)水彩(粉)畫(huà)展覽”；

　　《曾行萬(wàn)里》入選“中國(guó)當(dāng)代水彩畫(huà)展”并被“文化部收藏”；

　　2003年，《晌午·船上》入選“首屆全國(guó)小幅水彩畫(huà)展”并獲“優(yōu)秀獎(jiǎng)”；

　　2004年，《現(xiàn)代文明啟示錄·七》入選“第十屆全國(guó)美術(shù)作品展覽”；獲“第

　　十一屆浙江省美術(shù)作品展覽”“銅獎(jiǎng)”；獲“好陽(yáng)光浙江省水彩畫(huà)

　　展”“銀獎(jiǎng)”；

　　《晌午·船上》入選“第十七屆亞州水彩畫(huà)展”；

　　2005年，《風(fēng)景線》入選“第七屆全國(guó)水彩(粉)畫(huà)展覽”；

　　2006年，《白光》入選“1905—2006中國(guó)百年水彩畫(huà)展覽”；

　　《現(xiàn)代文明啟示錄·八、九、十、十一》參加“浙江省水彩名家赴

　　新加坡文化交流展”，并發(fā)表于《亞州藝術(shù)家》；

　　2007年，《大風(fēng)景·裂變》入選“第八屆全國(guó)水彩·粉畫(huà)展覽”并獲“優(yōu)秀獎(jiǎng)”；

　　《現(xiàn)代文明啟示錄·十六》等三幅參加“浙江水彩名家邀請(qǐng)展”；

　　《水彩寫(xiě)生》等六幅發(fā)表于《水彩風(fēng)景畫(huà)寫(xiě)生技法》；

　　《現(xiàn)代文明啟示錄》等六幅發(fā)表于《中國(guó)投資》；

　　2008年，《八月》《章安記憶》《歲月》參加華東六省一市水彩畫(huà)邀請(qǐng)展；

　　《風(fēng)景2008之一》參加時(shí)代2008浙江省水彩畫(huà)展；

　　《白光》參加長(zhǎng)三角地區(qū)改革開(kāi)放三十周年美術(shù)成果展；

　　2009年，《大風(fēng)景·藍(lán)色的和諧》入選“第十一屆全國(guó)美術(shù)作品展”獲“第十

　　二屆浙江省美術(shù)作品展”銅獎(jiǎng)；

　　《工棚》等六幅作品參加“第二屆中國(guó)優(yōu)秀水彩畫(huà)家提名展”；

　　2010年，《大風(fēng)景·黑白的和諧》獲“第九屆國(guó)水彩—粉畫(huà)展”優(yōu)秀獎(jiǎng)；

　　《風(fēng)景—2010—2》參加“第十屆國(guó)際水彩畫(huà)畫(huà)展”；

　　《風(fēng)景》等作品參加“潘長(zhǎng)臻師生作品展”；

　　2011年，《大風(fēng)景·山水軸·黑白的和諧》之一、二、三、四入選“第三屆中國(guó)(杭州)國(guó)際優(yōu)秀水彩畫(huà)家提名展”；

　　2012年，《大風(fēng)景·裂變》入選“紀(jì)念毛澤東在延安文藝座談會(huì)上講話發(fā)表70周年全國(guó)優(yōu)秀美術(shù)作品展；

　　2013年，“鄭士龍名家工作室”入選臺(tái)州市名家工作室。